Она в самой идее о том, что любой женщине подвластно все, пусть даже из-за этого ей приходится страдать. И что в любви мужчина оказывается во власти чувств, испытывает ни с чем не сравнимое удовольствие от жизни в любовном заточении. Кредо Мадонны, которую с начала 1980-х называют «материальной девушкой»: единственное, от чего мы можем зависеть, — наша семья и любовь. В остальном человек волен. Свободен от стереотипов, способен миновать необходимость взращивания из себя «клишированного» индивида.

Сдерживает его лишь любовь (а порой и легкая влюбленность, дерзкий роман, отношения на неделю, кажущиеся вечностью) и собственные комплексы и страхи, от которых, по Мадонне, следует избавляться через самовыражение. Влюбляясь в кого-то, мы также самовыражаемся, при этом попадаем во власть любовную. Но можем ее через некоторое время преодолеть, так как «истинная любовь — это будущая любовь», еще не совершившаяся и не раскрытая, считает Мадонна.

Герои «МЫ», найдя свой источник чувственной энергии, отказались играть по универсальным правилам и обрели свою свободу в безмерной любви друг к другу. Мэдж (как поклонники называют поп-икону), чтобы доказать, что она «верит в любовь», показывает в картине две пары. Два времени, два жизненных уклада, две параллели — одна всеобъемлющая власть любви.

Первая история, которую Мадонна нарекла «самой красивой в XX веке», разыгралась накануне Второй мировой войны. Британский король Эдуард VIII (его играет Джеймс Д’Арси) отрекается от престола, повергнув страну в конституционный кризис, ради того чтобы жениться на замужней простолюдинке — еще и американке — Уоллес Симпсон (Андреа Райзборо). Выбор в пользу чувств стоил королю всего, что только у него было. Его власть, богатство, статусность, признание трансформировались в одну силу — любовь к Уоллес. Которая одновременно делала его счастливейшим человеком на Земле и несчастным в своем заточении. Последнее — ничто, когда рядом есть любимый человек.

Мадонна рассказала историю, до сих пор кажущуюся выдумкой, с точки зрения Симпсон: чего она вынуждена была лишиться, чтобы одарить любовью Дэвида (именно так близкие обращались к Эдуарду)? В выборе такого ракурса — вся Мэдж. Ее всегда восхищали и восхищают сильные женщины, потому «МЫ» получился во многом автобиографичным. Уоллес — сама Мадонна. Симпсон рассталась со своим прошлым, вынуждена была распрощаться с репутацией (ее презирали сотни и тысячи людей). Она порой сомневалась в правильности выбора, однако не сломилась. «Бедны те люди, чья возможность получать удовольствие зависит от позволения других», — утверждает Мэжд. Она никогда не спрашивает разрешения, просто действует. Уоллес жила по этому же правилу. Хотя уверенность в правильности сделанного шага порой истончалась, этого окружающие никогда не замечали. Сильная вовне — хрупкая внутри. Такой ее сделала любовь.

Вторая история переносит нас в 1998 год. Уоллес Уинтроп (Эбби Корниш) испытывает неразрывную связь с судьбой Симпсон. Большую часть фильма мы видим ее на выставке-аукционе, где выставлены вещи тезки — возлюбленной короля. «Современная» Уоллес искренне верит в любовь, в то же время она глубокого несчастна в браке. И силы черпает из невербального общения с «канонической» Уоллес. Которая обрела веру в любовь, полюбив. Уоллес Уинтроп же встречает свою вторую половину — Евгения (Оскар Айзек), следуя этой вере.

«МЫ» — портрет Мадонны, изящно написанный ею же самой. Ее можно угадать в том, как пурпурная помада Уоллес Симпсон «горит» на ее бледном лице. В репликах, в которых томная патетика, словесная нега и игривая сексуальность в мгновение ока могут смениться на жесткую игру в отношения, угнетающий этикет «калечных» чувств (любовь, в которую не верят, но продолжают ее поддерживать из надобности). Наконец, в практически идеальной красоте каждой сцены — не будь Мадонна перфекционисткой, эта красота не была бы доведена до уровня чистейшей гиперболы. Гиперболичность предметов, образов и характеров, перегруженность деталями — плод мышления человека, который всецело верит в любовь. Мир, насыщенный идеалами и символами — мир того, кто любит по-настоящему.

Этот мир, созданный Мадонной, еще и музыкален. За что критики назвали фильм «длинным музыкальным клипом». Его сюжеты обрывочны, недосказаны, но при этом всегда символичны. У режиссера красив каждый символ: и любви, и расставания. Если даже характеры персонажей и не раскрыты до конца (их судьбы показаны в виде эмоциональных сгустков, которые на фоне отрывочных сцен из жизней героев постоянно наполняются любовной энергией и силой), то за них многое сказала проникновенная и откровенная музыка. Которую для «МЫ» написал польский композитор и дирижер Абель Коженевски.

Именно музыка объединят в ленте судьбы двух Уоллес. Через отречение от свободы одиночества и безверия воскресивших в себе веру в любовь, которая наполняет жизнь смыслом.

За саундтрек «Masterpiece» («Шедевр») лента Мадонны «МЫ. Верим в любовь» получила «Золотой глобус».

Первой режиссерской работой Мадонны была картина «Filth and Wisdom» («Грязь и мудрость»), повествующая о том, как трое приезжих артистов пытаются завоевать славу. В 2008 году, когда картина была представлена публике, критики встретили ее холодно, вместе с тем поклонникам арт-хауса ироничный фильм пришелся по душе.

[photo]334[/photo]

Мадонна на съемках фильма "МЫ. Верим в любовь".