Спектакли «Сотворение», «Кровь звезд» и другие шли у нас с небывалым успехом. Можно ли было ждать от знакомого уже коллектива чего-то нового?.. Название новой постановки Тьерри Маландэна «Мagifique» в переводе означает «Великолепие», но слова, вынесенного в заглавие, во французском языке нет. Как пояснил прославленный хореограф, входящий в топ-десятку европейских мастеров современной хореографии, необычное определение родилось у него еще в юные годы.

— Я с детства любил музыку, но впервые балет «Лебединое озеро» Петра Чайковского услышал в 10 лет, с купленной на собственные деньги пластинки, — рассказывает мсье Маландэн, на счету которого более 60 постановок на самых знаменитых площадках мира. — Восторг и восхищение чудесной музыкой русского композитора, красота и гармония звуков настолько поразили меня, что в голове сами собой в одно сложились два определения: «magique» — волшебство, и «magnifique» — великолепие.

Основой для танцевального эксперимента, своеобразного реверанса «детским мечтам, радости и грусти, воспоминаниям и впечатлениям нежной юности», стали оркестровые сюиты из «Лебединого озера», «Спящей красавицы» и «Щелкунчика». Новое содержание, вложенное создателем в хореографическое творение, можно трактовать как угодно — Тьерри Маландэн дает зрительскому воображению полную волю. Хочешь, считывай историю непростых взаимоотношений двух взрослеющих мальчиков, хочешь — рассказ о боли и расставании. В танцевальном рассказе есть и отсылки к другим музыкальным произведениями, и личные истории автора. Тем более, к некоторым из эпизодов хореограф дает ключ сам.

[photo]1251[/photo]

— Моя младшая сестра — инвалид, в детстве плохо двигалась и умела говорить лишь «один», «два», — рассказывает француз. — И потому одну из партий танцует девушка, у которой завязаны руки, из-за чего она вынуждена двигаться очень специфически. Это воплощение детских впечатлений от общения с сестрой.

Но как ни крути, признанное на мировом уровне мастерство французских танцовщиков (постановки Маландэна шли в Королевском балете Фландрии, национальном балете Бордо, парижской Опера и т. д.) не зацепило. Классическая школа с элементами современного танца, ювелирная отточенность каждого па, выверенные движения танцовщиков — все это прекрасно, безупречно и — скучновато. Лица теряются за их многочисленностью, сами танцоры сливаются в массу — и не столько потому, что одеты в костюмы телесного цвета, но в силу внешних обстоятельств. Возможно, так оно и должно быть — в европейском балете важнее форма, нежели характер или душевные переживания героя, столь любимые нами. Хореограф эту мысль подтверждает: труппа должна быть пластилином, из которого автор вылепливает идею, и импровизация, самовольность неуместны.

Наверное, именно поэтому музыка — воздушный Вальс цветов из «Щелкунчика», незамысловатый Танец маленьких лебедей из «Озера», торжественный вальс из «Спящей красавицы» и другие композиции, рожденные гением Чайковского, — завладели всем моим вниманием и не отпускали до самого финала. В балете «Великолепие», как ни парадоксально, ведущая роль осталась за великолепным композитором — все остальное послужило красивой, изящной, но… рамкой.

ВАЖНО

Гастроли прошли при финансовой поддержке министерства культуры Свердловской области, в рамках совместного культурного проекта «Альянс Францез Екатеринбург» и свердловского Академического театра драмы. По словам замдиректора Драмы, руководителя ТанцТеатра, кавалера французского ордена «Академические Пальмы» Олега Петрова, нынешний визит коллектива Тьерри Маландэна — продолжение культурного проекта и сотрудничества екатеринбургских и французских хореографов и танцевальных трупп.

[photo]1250[/photo]