— Екатеринбург для меня особый город, — сказала она в благодарственном слове. — 12 лет назад я показала здесь свою дебютную работу и получила сразу три награды. Сегодня принимаю статуэтку Главного приза. Спасибо!

Тематически за последнее время документальный экран изменился очень заметно. Публицистика, конфликтные ситуации, наступательный тон сменились не просто вниманием к повседневной жизни людей, а к состоянию души конкретного человека. По сравнению с бурными девяностыми сейчас в стране период определенной стабильности, ожидания будущего. Не будем скрывать, что тревожный. Отсюда поиск опоры на вечные ценности, раздумья о том, каким будет человек завтрашнего дня.

Но если Наталья Гугуева открыла нам во всей противоречивости и глубине высокоодаренную, крупную личность всемирно известного музыканта и кинематографиста, то многие фильмы посвящены судьбам рядовых людей, порой не менее поучительным.

«Фильм о селе, где родился и вырос режиссер, о его простых и трогательных жителях», — читаем в аннотации к картине «Звездная пыль». Совсем недавно, в мае, ушел от нас замечательный мастер, лауреат Государственной премии России екатеринбургский режиссер Анатолий Балуев. В память о нем в дни фестиваля в Доме кино была открыта звезда «Звездного круга». Зрители называли картину Анатолия Даниловича светлой, поэтичной, берущей за душу.

Другие судьбы — трагические — в московской картине «После войны» Евгения Голынкина и Вероники Соловьевой (приз уполномоченного по правам человека в Свердловской области). Ее герой 19-летним мальчишкой получил тяжелейшее ранение в Чечне. Мучительно трудно врачи возвращали его к жизни, ведь он лишился не только движения, но и речи. Кому он нужен такой? Когда-то в родной деревне — а деревенские парни, не умеющие давать взятки, в основном и идут в армию, — он был трактористом. Что дальше? Вопрос не только к злодейке-судьбе, а, скорее, к государству, пока далекому от настоящего гуманизма.

Не знаю, насколько кино может помочь в решении конкретных проблем, но тронуть душу, заставить звучать самые лучшие, способные отозваться струны человеческого сердца ему под силу. Погоду в этом плане на фестивале сделали картины и молодых режиссеров — «Линар» Насти Тарасовой и «Катя» Анны Шишовой. Первая, рассказывающая о мальчике по имени Линар, ждущем пересадки донорского сердца и не имеющем возможности получить эту помощь в России, безоговорочно удостоилась «Приза зрительских симпатий». Во второй (Приз жюри за лучшую режиссуру) — лицо, выхваченное в молодежной толпе, одна из многих, познавших на собственном опыте, что такое нищета, проституция, наркотики. Она же — из единиц, пытающихся все-таки вырваться из порочного круга. Удастся ли?

Картина одного и мэтров кинодокументалистики, московского режиссера Виктора Лисаковича «Мы не подписывали договора в Версале» — заключительная часть трилогии, посвященной Первой мировой войне. Картина первая — «Ратная палата» — о тех, что снимали хронику того времени, вторая — «Высокая ставка» — о ходе войны и работе Штаба Верховного главнокомандующего. Третья лента, показанная в нынешнем конкурсе (Приз за лучший полнометражный фильм), — о завершении войны и заключении Версальского мира, определившего лицо Европы ближайших десятилетий. Вся лента построена на старой хронике, которая уже сама по себе удивительно интересна. Нам, россиянам, открываются еще и подробности российской судьбы. Огромность людских потерь, циничная дележка союзниками германского пирога, предательство, подлинные истоки интервенции… Неудивительно, что именно этому фильму, призывающему извлечь уроки истории, наша редакция присудила свой ежегодный приз «За гуманизм киноискусства».

Награды жюри:

Главный приз — «Кто такой этот Кустурица?» (Москва).

Приз за лучший полнометражный фильм — «Мы не подписывали договора в Версале» (Москва).

Приз за лучший короткометражный фильм — «Тепло» (Беларусь).

Приз за лучшую режиссуру — «Катя» (Москва).

Приз за операторское мастерство — «Дзукийский бык» (Литва).

Приз за лучший дебют — «Контактеры» (Москва).

Специальный приз жюри — «Умёт» (Москва).