В том, что местные промоутеры не экономят на гостеприимстве, убедился сам, когда недавно стал свидетелем того, как один из владельцев местного концертного агентства встречал приехавшую из аэропорта Софию Ротару. Глубокой ночью перед пятизвездочной гостиницей (где исполнительницу «Хуторянки» ждал президентский «люкс») выстроился военный оркестр, который сыграл гостье парочку ее хитов. А на пороге Ротару с охапками цветов подстерегали фанаты — их в качестве завершающего аккорда пригласили организаторы. Такое радушие имеет обычный коммерческий подтекст — как звезду встретишь, так и пройдут переговоры с ее менеджерами о последующих приездах.

Хотя сейчас все заботы концертных промоутеров связаны даже не с тем, удастся ли соблюсти райдер приглашенных артистов и в качестве дополнения преподнести какой-нибудь дорогой «презент» — под вопросом в принципе возможность проведения в России выступлений зарубежных звезд. Как мы уже сообщали, поводом для волнений стало указание Минкульта не выдавать иностранным артистам гуманитарные визы. А с рабочими визами, по которым им предлагается въезжать на территорию страны, придется помаяться — на оформление документа уйдет до полугода. О том, есть ли основания для опасений и достаточно ли окреп относительно молодой концертный бизнес в России, нам рассказал менеджер топовых артистов Украины, менеджер украинской суперзвезды Оли Поляковой, принимавший участие в промо концерта Мадонны в Украине, Артемий ЧИРКОВ.

— Готовиться ли нам к тому, что из-за визового переворота в концертной индустрии появится новый «железный занавес»?

— Думаю, эти визы вряд ли существенным образом повлияют на график артиста. Те концертные агентства, которые могут себе позволить привезти звезд первой величины, заблаговременно заключают договоры, и у них достаточно времени и денег для решения визового вопроса.

Не отразится это и на концертном имидже и привлекательности России для зарубежных артистов. Важно понимать, что концерт суперзвезды в рамках мирового тура — это всегда результат длительных и мучительных переговоров концертных агентств с менеджментом исполнителя. Например, Мадонна не выступала в Украине не потому, что ей не нравится эта страна — просто ее представители не были удовлетворены предложенными условиями приезда звезды, уровнем концертных площадок. Украинские организаторы вели переговоры три раза, и только последний увенчался успехом, когда в Киеве был открыт стадион мирового уровня.

К слову, переговоры местных промоутеров с менеджментом артиста напоминают торги на рынке. Все начинается с максимальной цены, а потом — как договорятся. При этом без полной оплаты гонорара звезда не приедет в страну, то есть она не рискует ничем.

— В отличие от самих агентств, приглашающих исполнителей! Заниматься концертным бизнесом — рискованное дело. Организаторам могут пригрозить штрафом, как было после прошлогоднего шоу Мадонны в Санкт-Петербурге, где мировая звезда якобы занималась «незаконной предпринимательской деятельностью». Или бывает, что билеты на шоу, за которое пришлось выплатить исполнителю многомиллионный гонорар, не разошлись. Может, я излишне драматизирую, и игроки гастрольно-концертного рынка не нуждаются в сопереживании?

— От всякого рода рисков в этом бизнесе невозможно себя уберечь. Покупая артиста на мероприятие (в этом плане любой исполнитель — обычный товар, как мука в супермаркете), заказчик обязан выплатить половину гонорара в день заключения договора. И это невозвратная сумма. Если, не дай бог, на концертной площадке, к примеру, прорвет канализацию или произойдет какое-то другое ЧП, перенос концерта обойдется его устроителю как раз в половину звездного гонорара. Это связано не с алчностью выступающих, «сгораемая» сумма — исключительно «недополученный заработок», который артист мог бы получить, если бы он в тот же день выступил в другом месте.

Вспоминается ситуация годичной давности, когда одну артистку купили на День шахтера, но за две недели все было отменено из-за взрыва на шахте. Певица оставила себе предоплату, при этом согласилась выступить в течение года на любом другом мероприятии этого заказчика и при этом учесть уже полученную предоплату. Такие случаи, скорее, исключение.

Отмечу, что сегодня основной заработок и агентств, и самих исполнителей на территории СНГ — это выступления на частных мероприятиях. В момент утверждения артиста с клиента берутся деньги за предстоящий концерт, звезда в свою очередь получает предоплату. В данном случае риски для концертных агентств минимальны.

В России или, скажем, в Украине в принципе нет агентств, которые бы не возили артистов на корпоративы. Конечно, при этом действует несколько компаний, которые приглашают дорогих мировых звезд на большие площадки — вроде «Олимпийского» в Москве. Но в основном это делается для раскрутки самих фирм. Или для того, чтобы в ситуации, когда какой-нибудь олигарх захочет подарить дочери на день рождения Джастина Бибера или Пинк, у него не было сомнений в адекватности и надежности компании, и чтобы он обратился именно к этому организатору, а не другому.

— Корпоративы — не единственная строка доходов у зрелищных агентств. На их сайтах нередко встречаются VIP-предложения, вроде «ужин со звездой», «фото со знаменитостью от 10 тыс. рублей», «прогулка с кумиром». Такое ощущение, что нынешняя концертная индустрия чрезвычайно далека от искусства...

— Это всего лишь вид дополнительного заработка. Почему он кажется вам странным? Я считаю его приемлемым и допустимым. Если человек хочет получить доступ к «звездному телу», это вполне может быть оплачиваемой услугой. Например, есть некоторые олигархи, которым нравится водить дружбу со знаменитостями! Они делают огромные взносы в их благотворительные фонды, а звезды в свою очередь приезжают на праздники такого «мецената», в основном, просто в гости, а не концерт давать. Все в выигрыше: благотворительные фонды получают взносы, а олигархи — псевдодрузей селебрити.

— Пока толстосумы резвятся с теми звездами, которые им по душе, поклонники со скромных доходом вынуждены ходить на шоу, которые им привозят. И не секрет, что в регионы из западных звезд в основном приезжают те, которые находятся на закате своей карьеры. У участников той же «Дискотеки 80-х» и гонорары весьма скромные. По большому счету, монополию на суперзвезд имеют Москва и Санкт-Петербург. Отчего такая несправедливость?

— Где самая высокая концентрация богатого населения, там и выступают дорогие звезды. Но «Дискотека 80-х» популярна не только из-за того, что обходится дешевле. Она востребована теми, кто вырос под эту музыку. Основная часть «дискотечных» артистов на тот момент выпускала актуальный материал, который к 2000-м устарел. Потому эти певцы и подешевели. Лет через десять может вновь произойти подобный переворот, и под Бритни Спирс, вероятно, будут зажигать лишь те, у кого песни этой звезды будут ассоциироваться с ушедшей молодостью.

— А кто из певцов на концертном рынке сегодня востребован больше всего?

— Как раз артисты 80-х и 90-х. У 90% из них есть официальные представители на территории СНГ и даже русскоязычные сайт. Кроме того, спросом пользуются исполнители с актуальными на данный момент хитами. Вообще, вкусы концертной аудитории часто меняются, в зависимости от хитовости песен. Два года назад самой востребованной была Вера Брежнева с «Любовь спасет мир», потом — Елка с «Провансом», а сейчас — Натали с «О боже, какой мужчина». Шоу-бизнес СНГ устроен таким образом, что после выхода у артиста одной лишь удачной песни-суперхита его концертный график уплотняется на ближайшие 3—5 лет.

— И здесь промоутеру важно не прозевать восходящую, хоть и на время, звезду. Но, пожалуй, не всегда так просто угадать вкусы аудитории? А если промахнешься, понесешь потери, иногда многомиллионные…

— Безусловно, порой случаются такие неудачи. Недавно фронтмен одной британской группы не собрал и половины небольшого киевского концертного холла. Как потом выяснилось, владельцу агентства просто очень нравится эта группа, вот он и решил их привезти.

Подобные неудачи, как показывает практика, звездные промоутеры переживают с трудом. Незадолго до проведения этого интервью обратился в крупнейшую местную зрелищную фирму — в беседе отказали. Аргументировали тем, что владелец концертного агентства после отмены выступления Элтона Джона в Екатеринбурге (британский певец и композитор был экстренно госпитализирован с абсцессом аппендицита) от общения с прессой воздерживается. О неудачах в шоу-бизнесе не принято говорить.

Татьяна ИВАНИЦКАЯ, посетила более ста концертов зарубежных и отечественных звезд:

— Если брать только города России, то почти везде концерты проходят примерно одинаково. Кое-где возникают проблемы с настройкой звука на площадке, не везде есть подходящие залы. Например, однажды была на выступлении в Воронеже — там сцену установили прямо поверх бассейна (!). К тому же, почти весь концерт «плясали» не подходящие для мероприятий такого масштаба колонки, поэтому охранникам приходилось их постоянно держать.

У нас в стране также большой проблемой остается покупка билетов на зрелищные мероприятия через Интернет. Сделать это можно только в крупных городах, да и то — не во всех. Часто бывает очень сложно получить информацию о датах, месте проведения выступления.

По последним данным, россиянин тратит на посещение концертов и других культурных мероприятий порядка 10 тыс. рублей в год. Для примера — американцы позволяют себе расходовать на эти цели в восемь раз больше денег.

[photo]1073[/photo]