Признался ему о своей мечте: не может ли Эрмитаж помочь провинциальным собратьям создать костяк музейной коллекции? Пиотровский внимательно выслушал ходока и пригласил к себе в кабинет сотрудниц, попросив посмотреть, что можно выделить Ирбиту из отдела графики и, может быть, живописи.

Как уточнили сейчас приехавшие на Урал посланцы Эрмитажа, в создании Ирбитского музея они принимали участие еще и потому, что полны благодарности за самоотверженное гостеприимство уральцев в годы Великой Отечественной войны — ведь эрмитажные коллекции хранились в Свердловске.

А в результате 92 листа графики Карпов тогда привез в Ирбит. Позднее прибыли ящики с живописью. Так на ирбитской земле поселились две эти картины — «Портрет инфанты Изабеллы» и «Кающаяся Мария Магдалина с сестрой Марфой». Первую, приписываемую Ван Дейку (или художникам его мастерской?), еще в 1990-е годы привели в порядок — отреставрировали, а с реставрацией второй, возможно, кисти Рубенса, возникли большие проблемы. Финансовые. Состояние ее оказалось очень плохим: края оклеены бумагой; по всей поверхности полотна грязепылевое загрязнение, въевшееся в лак (к тому же потрескавшийся и пожелтевший); многочисленные ссадины и царапины. И вот сейчас завершена реставрация, которой занималась реставратор высшей квалификации из Нижнего Тагила Антонина Александровна Наседкина. В минувший четверг при огромном стечении публики и в присутствии делегации, приехавшей из Эрмитажа, состоялась уральская премьера картины.

Точнее сказать, в тот день презентации было две, в двух из трех принадлежащих музею зданиях. В Музее уральского искусства по ул. Володарского, 14 представил свое полотно «Несение креста», написанное специально для ирбитчан, уральский художник Миша Брусиловский. Это одно из самых значительных созданий мастера — размышление о жизни и страстях человеческих. Картину с таким названием Брусиловский показывал в прошлом году на своей юбилейной выставке. И вот создал авторский ее вариант в подарок Ирбитскому музею.

Вторая презентация прошла в здании по Елизарьевых, 28 в, где развернулась выставка эрмитажных дарений. Ведь состоявшийся праздник искусства совсем не случайно назвали «День Эрмитажа в Ирбите»: «Дары государственного Эрмитажа Ирбитскому ГМИИ. 1975—2012».

Ну, а пока публика рассматривала работы. Каждый лист графики  — с обязательной датой получения из Эрмитажа. Вышло уникальное путешествие не только по именам и странам, но и по истории не менее уникальной дружбы хранителей художественных сокровищ.

Среди самых первых дарений — Поль Гаварни, знаменитый французский гравер, иллюстратор, сотрудник газет и сатирических журналов, бравший сюжеты из повседневной жизни парижан. На листах из серии «Маски и лица», созданной в 1855—58 годах, дата поступления из Эрмитажа: 28.11.1975 года.

Лист № 3 из сюиты «Разлучницы». Довольно игривое изображение болтающей о пустяках пары (он и она) в сопровождении столь же игривого текста: «— Ну, Тибина, постарайтесь же стать порядочной женщиной.

— … это трудно.

— Но вы же никогда и не пытались!»

Иной по творческим интересам, манере, технике исполнения Жерар Эделинк, выдающийся гравер резцом по меди. Большое впечатление производит выполненный им портрет Мартина ван ден Богарта по оригиналу Гиацинта Риго (1659—1743).

Но, стоп! В соседнем зале начинается главное действо. Одна из картин скрыта занавесью. Взору присутствующих доступен только «Портрет инфанты Изабеллы». Искусствоведы Ирбита, дающие к каждой работе подробный комментарий, сообщают, что Ван Дейк совершил путешествие в Англию, взяв с собой два своих полотна, включая и это, с намерением продать королю Карлу I. Но тот купил лишь одно. Известно также, что «Портрет инфанты Изабеллы» поступил в Эрмитаж из собрания семьи Мятлевых. Как картина попала к ним — пока неясно.

Судьба «Кающейся Марии Магдалины…» тоже весьма причудлива. В конце XIX — начале XX века она находилась в собрании известного врача, профессора Петербургской медико-хирургической академии А. В. Якобсона. После революции 1917 года была национализирована и попала в Антиквариат, произведения из которого массово продавались за границу в интересах идущей индустриализации. Искусствоведы героически защищали сокровища, но Россия все же лишилась тогда многих шедевров.

«Нашей» картине повезло. В 1931 году она попала в Эрмитаж, где и хранилась в фонде «Б», наспех (в силу названных обстоятельств) атрибутированная как копия с оригинала Рубенса. С такой атрибуцией она и попала в Ирбитский музей 14.05.1976 года. Подлинником этой картины владеет Художественно-исторический музей в Вене.

Реставрация ирбитского полотна проводилась Наседкиной в июне — октябре 2012 года. И вот Антонина Наседкина и заместитель директора Эрмитажа Владимир Матвеев, взяв с двух сторон полотнище, закрывающее картину, под бурные аплодисменты зала открывают миру ее помолодевший лик. Толпа устремляется ближе в надежде рассмотреть малейшие детали. Все понимают, что стали участниками значительного события, которое будет иметь последствия.

Последствия эти, точно, будут.

Директор Ирбитского музея Валерий Карпов и его «команда» считают, что перед нами первый авторский вариант картины, хранящейся в Вене. В сентябре нынешнего года специалистом Государственного научно-исследовательского института реставрации С. А. Писаревой было проведено химическое исследование красочных пигментов произведения. Оно подтвердило предположение о возможности его создания в мастерской Рубенса как первого авторского варианта. К тому же, как говорит Карпов, расчистка от поверхностного загрязнения, удаление чужеродных перезаписей (следов предыдущих реставраций) раскрыли всю красоту живописи, которая может быть свойственна лишь большому мастеру. Карпов напоминает еще о манере написания глаз, характерной только для Рубенса. Глаза Марии блестящие, влажные, наполненные слезами. Столь удивительный эффект дает сочетание красноватой описи век, плотного письма белка и прозрачно-тончайшей радужной оболочки, оживленной бликом белил.

— Если Ирбит заявит о подлинности этого полотна, — пророчески завершил разговор у картины заместитель директора Эрмитажа Владимир Матвеев, — у Вены будут серьезные вопросы. Понадобятся тщательное сопоставление двух полотен, дополнительные исследования…

Сотрудники Ирбитского музея к такому будущему готовы. Жизнь обещает быть вдвойне интересной!

[photo]591[/photo]