Клеймить или думать

На официальных обсуждениях и в фестивальных кулуарах не раз вспоминали начало «лихих» 1990-х годов и возникший на стыке этого и предыдущего десятилетий взлет кинопублицистики. Свердловск тоже бурлил. Участники первых фестивалей вливались в череду протестов, деклараций и потрясений. Даже чисто «хозяйственные» события — к примеру, взрыв вагонов на станции Свердловск-Сортировочный — воспринимались как вызов судьбы, и всем надо было срочно политически определяться — с кем ты? Из-за этого форс-мажора и дров наломали достаточно.

Прошло четверть века, и вновь в фестивальной программе самые обсуждаемые — публицистические картины. Их было несколько, но именно они составили фестивальный стержень. Только вот изменился характер подхода к теме. Не только в сравнении с теми, революционными временами. Кинопублицистика соревновалась с происходящим параллельно телевизионным освещением событий, подчеркивая свою принадлежность к искусству.

Обсуждая за круглым столом 15 октября проблему возрождения так называемой кинолетописи, одни ораторы призывали смелее обращаться за необходимой оперативной хроникой в архивы ТВ, другие же поражались этой наивности: разве, дескать, дадут?! Снимайте, мол, сами. Они и снимают, только используют материал по-другому. Так, как москвичка Наталия Гугуева, получившая нынче Главный приз за картину «Форсаж. Возвращение».

Понимая повышенную ответственность в период обострения отношений между Россией и Украиной, режиссер с экрана не делает выводов и не принимает чью-либо сторону. Просто рассказывает (вернее, досказывает) историю, которую она же и начала еще в 2001 году фильмом «Форсаж». Герои его — военные летчики — после распада СССР вынуждены были выбрать, какое из двух государств станет их родиной.

Присоединение Крыма к России вызвало новый, острейший интерес к судьбам героев, которые столкнулись с необходимостью не просто служить в украинских войсках, но действовать — бомбить непокорные украинские территории.

Не правда ли, острота и масштабность конфликта прямо шекспировские, цена морального выбора высока — жизни десятков и сотен ни в чем не повинных людей. А ведь когда выбирали родину, принимались в расчет такие совсем невинные рассуждения, как нежелание бросать недавно полученные квартиры, неплохие зарплаты, ласковый лепет теплого Черного моря. Нынешние оправдания вроде того, что военный живет по приказу, что у каждого летчика есть семья, дети, которых надо кормить, вряд ли можно принять в расчет.

[photo]4275[/photo]

Отсутствует назидание и в совсем небольшой (всего 22 минуты!) «смешной и грустной», как говорится в аннотации к фильму «Переведи меня через майдан», истории, а точнее — эпизоде из жизни двух подруг-киевлянок. О чем бы ни заговорили, все как-то сводится к политике. В последнее время сядут пить чай, и одна заявляет: нечего, дескать, делать на украинской земле Русской православной церкви — у нас своя есть. Или вот вдруг возник спор о том, почему в трудное время украинцы во главе с Богданом Хмельницким попросились войти в состав России. Русская собеседница справедливо напоминает, что, мол, сами пришли, насильно никто к нам не тащил. Подруга тут же возвращает «мяч» — это, мол, был тактический ход такой, против Польши. И так во всем.

Бранились бы, наверное, и еще, да пришло время выгуливать собак. Собрались. Пошли. Две пожилые, многое повидавшие женщины. Одна-то совсем плоха: ноги не ходят, сердце шалит. Подруга бережно поддерживает ее, подставляет плечо.

«Очеловечивание» проблем, показ их через судьбы людские на «России-2016» проявилась и в традиционном жанре фильма-портрета. Характерный пример — «24 снега» Михаила Барынина (якутская студия «Муус Хайа»). Герой картины, разводящий в условиях вечной мерзлоты породу выносливых якутских лошадок, влюблен в родные просторы. Только вот кто продолжит его дело?

Молодежное месиво

Появление новых тем, в том числе извлеченных из не очень-то светлых закоулков жизни, связано с еще одним обстоятельством. Смена творческих поколений в документальном кино интенсивно идет уже не первый год. Нынче вот снова — 7 дебютов, и активно работают молодые режиссеры постарше.

Приятен успех маститого кинематографиста Ивана Твердовского, а ведь за ним по пятам идет его сын, уже побывавший недавно у нас на «России». В этом году из сибирской глубинки извлек на документальный экран своего героя — молодого американца-фермера («Американская мечта») Андрей Ананин. Из еще более дальних краев привела в фестивальную программу северного философа Григория Бармича Айна Мередова (фильм «Чистый лист»). А Олеся Хороших представила живучий женский тип нового времени (фильм «Донна Лючия»), рассказав еще и о трудностях предпринимательства.

Вместе с режиссером Мариной Мельник (картина «Корабль дураков») мы заглянули на старый московский Арбат и увидели там странноватого молодого поэта Вячеслава Корсунова, читающего стихи «под Маяковского» (в подражание советской традиции) и «от себя», пытающегося разбудить «спящее общество».

Вот и екатеринбургские режиссеры усиленно приглашают в места молодежных тусовок. Скажем, туда, где выступают герои внеконкурсной картины Елены Тремазовой «На Дне города».

И если представители старшего поколения предлагают серьезные поводы для раздумий (проблемно-философская лента классика кинодокументалистики Герца Франка «На пороге страха», доведенная до финиша Марией Кравченко), то картина «Два детства» Владимира Головнева притягивает экспериментом, произведенным режиссером в одной из екатеринбургских школ. Решив «перевоспитать» подрастающее поколение, он обнародовал отношение старшеклассников к сути патриотизма, хотя мудреное слово сие «детворе» не знакомо. Молодежь путает Сталина с Гитлером и считает, что Вторую мировую войну выиграли американцы. Фильм по заслугам получил приз Свердловской областной организации Союза кинематографистов России.

На заключительной пресс-конференции члены жюри, похвалив молодых, попросили их вообще-то не задаваться и помнить, что до настоящего уровня мастерства им еще далеко. А главное — из панорамы молодежной части программы все же трудно понять, на что молодежь возлагает надежды, какие общественные силы будет поддерживать, куда же пойдет. Заимствовав образность одной из молодежных картин, можно спросить вполне поэтически: «Кто проведет нас через майдан?», ставший символом тревожного времени.

ПРИЗОВОЙ ОЛИМП

Главный приз — «Форсаж. Возвращение», режиссер Наталия Гугуева.

Лучший полнометражный фильм — «Прогноз погоды», режиссер Иван Твердовский.

Лучший короткометражный фильм — «Конкурс», режиссер Евгений Ховаев.

Приз за операторское мастерство — «Холодные уши», оператор Кристина Серейкайте, Литва.

Лучший дебют — «Переведи меня через майдан», режиссер Варвара Филипчук.

Присуждены также:

Приз зрительских симпатий — «Забытые полеты», режиссер Андрей Осипов.

Приз уполномоченного по правам человека в Свердловской области «За гражданскую доблесть» — «На пороге страха», режиссеры Герц Франк и Мария Кравченко.

[photo300]4277[/photo300]

Свой приз газеты «Уральский рабочий» «За гуманизм киноискусства», который редакция присуждает с 1995 года, на этот раз мы вручили фильму «Форсаж. Возвращение». Режиссер картины Наталия Гугуева получила также прокатное удостоверение от кинотеатра «Салют» о том, что картина будет демонстрироваться на этом экране.

Вручены и другие призы.

КСТАТИ

Екатерина БАРАНОВА

НИЖНИЙ ТАГИЛ. Приз зрительских симпатий за фильм о человеке-созидателе ушел обладательнице Гран-при фестиваля Наталии Гугуевой. Картина «Форсаж».

Как отмечает заведующий отделом кино кинотеатра «Красногвардеец» Виталий Скорев, больше всего баллов набрал фильм «Холодные уши» Линаса Микуты о сложных отношениях отца и его глухонемого сына. Но поскольку эта лента не попадает под определение «фильм о человеке-созидателе», спецприз от Нижнего Тагила получила работа Наталии Гутуевой. Также тагильчане высоко оценили фильмы «Гэсло. Исчезнувшая экспедиция», «Потерянный мир», «Конкурс», «Забытые полеты», «Прогноз погоды». Почти все эти картины в числе призеров документального форума.

[photo]4274[/photo]