Событие знаменательное, тем более что автор замахнулась на очень существенное — выяснить, по словам автора, роль уральского кинематографа в истории отечественной экранной культуры, определить его специфику, проследить эволюцию, памятные события и современное состояние. Иначе говоря, издание претендует на роль некой энциклопедии, важной для зрителей, глубоко интересующихся кинематографом, и специалистов. И вместе с тем это книга для чтения, полезного, познавательного и даже… исторического.

Публика, собравшаяся на презентацию, задала много вопросов, что побудило и нас задать их автору. И первый из них: с чего и когда у нее начался интерес к этой теме?

— Он возник в 1993 году, — рассказала Наталья Борисовна, — со сборника «Кино Урала», в котором я выступила одним из авторов, а также в роли составителя и редактора. Сборник был приурочен к 50-летию Свердловской киностудии, созданной в 1943 году. С чего начинать, как выстроить историческую часть книги? Было решено взять за основу сценарий фильма «Такое разное уральское кино» (сценарист Александр Розин, режиссер Павел Фаттахутдинов), задуманного к круглой дате. Я входила в редакционную коллегию этой картины и помню, каких трудов стоил сбор материала. Музея киностудии тогда еще не было, ориентировались на частные архивы и воспоминания.

Особенно помог архив фотографа студии Вячеслава Иванова, который сберег многие снимки и негативы давних лет. В общем, начало было положено.

Следующий шаг — 2003 год, 60-летний юбилей киностудии, и появление книги «Феномен уральского кино», при подготовке которой я уже чувствовала себя уверенно.

Я поняла: феномен нашего кино действительно существует. Здесь, на Урале, родилась самобытная кинодокументалистика, в кино игровом поднят пласт исторической темы, воплотившийся в жанр исторической саги. Заявил о себе новый тип анимации — разноплановой и сложной. Аниматоры взялись за экранизацию философски насыщенных, серьезных литературных произведений Федора Достоевского, Андрея Платонова, Леонида Андреева. У Александра Петрова родилась идея экранизации Эрнста Хемингуэя. Новые формы художественной выразительности искал в своих лентах Владимир Петкевич.

К 70-летию киностудии вышла следующая по счету монография — «Кино Урала: от прошлого к будущему». Книга нынешнего, 2016 года «Уральское кино: время, судьбы, фильмы» —  следующий этап большой работы.

— Какие разделы пополнились новым материалом?

— По существу, все. Время приносит новые факты. Появилось пять новых очерков. Например, «Национальный эпос Бараса Халзанова» в разделе «Школа мастерства». Режиссером Халзановым была создана студия национальных фильмов «Зов», одна из первых в нашей стране, художественным руководителем которой он стал. Он был первым бурятским режиссером, который работал в тесном контакте с земляками, а также с деятелями кино Башкирии, Калмыкии, Татарстана, Эвенкии, Чукотки, Дальнего Востока.

В разделе «Мир без игры и его создатели» появился очерк о талантливом кинодокументалисте Борисе Кустове «Открытая камера» Бориса Кустова». В том же разделе добавлен очерк про Андрея Головлева «Визуальная антропология» Андрея Головлева», ученого-историка, доктора исторических наук, члена-корреспондента Академии наук России, соединяющего науку и кино, создающего на экране своеобразное киноисследование.

— Какие новые имена вас привлекли?

— Ну, например, Василий Сигарев. Он коренной уралец. Недавний молодой театральный драматург, воспитанник Николая Коляды, последнее время увлекшийся кино и делающий фильм за фильмом. Свой очерк о нем я назвала «Кинометаморфозы Василия Сигарева». При всей неоднозначности его кинематографического творчества, наличии разных его оценок Сигарев имеет полное право на то, чтобы о нем рассуждали, полемизировали. У него свои планы в искусстве, и он намерен их осуществить.

— Пишете ли вы о нынешних аниматорах?

— Да, в раздел «Кино: аудиовизуальный синтез» я добавила очерк о Сергее Айнутдинове, который сейчас является лидером уральского анимационного кино. Он делает картины для взрослых, с сатирическим взглядом на реальность (очерк «Анимационный неореализм Сергея Айнутдинова»).

— А много ли введено в книгу чисто информационного материала?

— Немало. Это новые документы и факты истории. Пополнился список фильмографий и библиографий. Тему подхватили другие ученые. Написаны, например, диссертации о киноискусстве Урала в годы Великой Отечественной войны Дарьей Ряпусовой, а Иваном Головлевым — о становлении советского этнографического кино в конце 1920—1930-х годов на примере творчества Александра Литвинова. Это, я думаю, неплохое начало.