Это вполне логично, ведь скребущий небо квартал делового центра города еще на стадии замысла и первых эскизов немало способствовал зарождению мечты о вертикальном по темпам и направлению преображении Екатеринбурга, которая в свою очередь дала толчок и другим высотным проектам и, собственно, породила данный форум.

Уже посмотрев на представленные работы, могу совершенно искренне воскликнуть: как правы были организаторы, не довольствовавшиеся имевшимися в их распоряжении вариантами, а снарядившие архитектурную общественность в новый поиск! То, что мы увидели, — это, пожалуй, свежее и оригинальнее, чем весьма профессиональная, но, увы, с годами утратившая актуальность концепция Жана Пистра, не говоря уже о совершенно заурядном творении Вернера Зобека, которое было представлено на форуме два года назад.

Жюри конкурса, впрочем, чрезмерного восторга не демонстрирует. Представлявший его позицию федеральный сенатор Аркадий Чернецкий посетовал, что всегда в подобных случаях хочется найти клад, чтобы сразу взять его и идти реализовывать. Однако на сей раз таких, во всем безупречных, проектов не поступило. Наверное, в дальнейшей работе придется опираться на отдельные элементы из предложений разных авторов, хотя они такие разные и по подходам, и по стилистике…

Всего на конкурс было подано полторы сотни заявок, для серьезного анализа отобрано 43 работы, в том числе 7 из-за рубежа, а первый приз получила группа архитекторов из Ульяновска во главе с Кириллом Штемпелем.

Молодые поволжские зодчие, вдохновленные сказами Бажова и в особенности образом Хозяйки Медной горы, тоже создали гору, раскрывающую свои недра людям трудолюбивым, честным, талантливым. Глядь, а это уже не гора, а пламенеющая друза кристаллов, Каменный цветок, перерастающий в сцену из сказа про Огневушку-поскакушку… Кто-то, впрочем, готов узреть здесь порезанный на дольки арбуз…

Словом, решение предложено в полном смысле яркое, ярко оно и подано: мастерски выполненная компьютерная визуализация впечатляет. Из особенностей проекта следует, наверное, отметить то, что овальное пятно застройки не привязано ни к границам квартала, ни к каким-либо планировочным осям, и эта геометрическая вольность выглядит по-своему привлекательно. Порадовало, что авторы сохранили все исторические постройки квартала: они как осыпавшиеся с горы камни застыли у ее подножия.

Вторыми призерами стали иностранцы из Гомеля (главный архитектор проекта Александр Усольцев). Их проект отличает строгость и элегантность, в параллелепипедах башен гармонично сочетаются остекленные и фактурные поверхности, в масштаб мегаорнамента возведена микроструктура растительной клетки, оживляющая мертвую материю. Кровля четырехэтажного стилобата, вместившего, помимо торговли, общепита и сервиса, конгресс-холл и два концертных зала, — дополнительное коммуникационное пространство.

Третьим пришел к финишу маститый питерский Горпроект, известный своей работой над Лахта-Центром и Москва-Сити (руководитель авторской группы Филипп Никандров). Укоротив название объекта до «Е-Сити», петербуржцы нашли ключ к архитектурному образу: это должен быть электронный, оцифрованный, суперсовременный комплекс зданий! Интересно, что графика, позаимствованная у печатных плат, в какой-то момент превращается в графику древесных волокон, а сами небоскребы — в могучие деревья, вырастающие из подлеска старых домишек квартала.

А участники онлайн-голосования отдали предпочтение проекту Алексея Осколкова из Перми. Меня такой выбор несколько удивил, так как призы зрительских симпатий обычно достаются тому, кто сработал, что называется, на публику, здесь же пластический образ получился неброским, зато морфологический анализ территории, градостроительное обоснование выполнены с потрясающей дотошностью.

Богатство высказанных идей не исчерпано работами призеров, в число которых не попал, например, известный рядом оригинальных проектов Карлос Гомес из Барселоны. Он, похоже, весьма впечатлен уральской зимой: фасады его зданий напоминают ледопады, кровли — снежные горки, а сами здания связаны между собой крытыми переходами. А японец Киёкадзу Араи изумил публику своим лексико-семантическим подходом к проектированию. Философия образа  «Синего озера» (так называется его проект) выводится из наслоения слов  «гавань»,  «деревня»,  «оазис»,  «роботы, похожие на рыб», и др. Знай мы родной язык автора, за иероглифами, обозначающими эти понятия, мы бы тоже увидели некую графическую подсказку, которой кириллица, к сожалению, не несет…