В постановке заняты известные «киношные» актеры Андрей Кузичев, Анна Большова и Анатолий Кот, вместе с ними на сцене нижнетагильские актеры Игорь Булыгин, Юрий Сысоев, Елена Макарова, Сергей Зырянов, Валерий Каратаев. Режиссер спектакля Владимир Скворцов, да и вся постановочная команда — художник-постановщик Мария Рыбасова, художник по костюмам Ольга Резниченко и художник по свету Сергей Скорнецкий — тоже московская.

Когда в провинциальном театре задействуют столичных артистов, со всей очевидностью встает вопрос: сколько раз они выйдут на сцену? Только на премьеру? В этом смысле проект «Мы, нижеподписавшиеся» благополучен. Он уже больше трех раз сыгран на сцене театра Нижнего Тагила, и это не предел. Более того, его уже свозили на показ в Москву.

Но перейдем от событий вокруг спектакля к событиям в спектакле.

Пьеса Александра Гельмана «Мы, нижеподписавшиеся» в последнее время редко ставится в театрах. Видимо, отпугивает жанр «производственная драма» и советские реалии, вокруг которых выстраивается сюжет. Хотя у пьесы есть своя удачная история, по ней в 1980 году Татьяна Лиознова сняла прекрасный фильм с Леонидом Куравлевым, Кларой Лучко и Олегом Янковским.

История разворачивается в вагоне поезда, по классическому канону — единство места, времени и действия. Поэтому в качестве декораций на сцене подобие вагона, а действие переносится то в купе, то в коридор, то на перрон, то на подножку поезда.

Первый акт начинается с монолога главного героя — Лени Шиндина (Юрий Сысоев) о том, что он может хорошо работать только будучи при ком-то, и такого человека он нашел, это его нынешний начальник — Егоров. Настоящий человек и большой профессионал. Ради него Леня и вскакивает в уже отходящий поезд. Потому что в этом поезде из командировки возвращается комиссия, которая не приняла недавно построенный хлебозавод. Задача Леонида эту комиссию переубедить и добиться подписать акты приемки. Вместе с Шиндиным в купе по воле случая оказывается его жена — Алла (Анна Большова) и коллега, некий Малисов (Игорь Булыгин).

Леня и Малисов — главные антагонисты. Второй акт начинается с симметричного монолога Малисова, который также объясняет, кому и почему он служит. Леня служит Егорову, который хорошо знает дело, работает на совесть, но мало думает о своих подчиненных и их бедах, а Малисов — Грижилюку, подлецу и бездарному руководителю, но который заботится о верных подчиненных: и связями поможет, и квартирой. У Лени уже семья разваливается из-за того, что он у своего начальника не считает правильным просить ни расширения квартирных условий, ни даже домашний телефон установить. А вот Малисов не стесняется попросить у Грижилюка помощи в личных делах, а потом платит за это пособничеством в нечистых махинация.

Выбор драматургии для спектакля принято оправдывать актуальностью. Нельзя просто так взять и поставить Шекспира или Лопе де Вега в наш XXI век. Правда, под актуальностью обычно понимаю остроту и даже некую провокативность. В любой хорошей пьесе всегда можно эту актуальность найти, хоть политическую тему вытягивай, хоть социальную, хоть гендерную. Но далеко не всегда это уместно. Спектакль «Мы, нижеподписавшиеся» в этом смысле не актуальный, но современный. Стильная, аскетичная декорация, попытка перенести историю в современные реалии, поднять не теряющие остроты проблемы: бессилие человека перед системой, декларативность заявлений, непорядочность, выбор между личным и общественным.

Заканчивается спектакль тоже современно — беспросветностью. Нет больше веры в светлое будущее, нет веры в слова и обещания, нет веры в честность и принципиальность. Хотя драматург закладывает в пьесу потенциал и другого, более оптимистичного финала, режиссер Владимир Скворцов решил не давать зрителю надежды, делая главного героя не борцом за справедливость, а скорее чудаком. Все у него как-то ни шатко ни валко, и в итоге ничего не получается. На честности и порядочности далеко не уедешь.

«Мы, нижеподписавшиеся» был заявлен как проект по интеграции столичного и регионального театров. Затеял его Уралвагонзавод на свое 80-летие. Продюсер проекта Ольга Галактионова собрала команду и привезла ее в Нижний Тагил, но и нашим артистам приходилось ездить на репетиции в Москву. Работа была непростая, но ансамбль сложился, и теперь необходимо его сохранить, потому что интерес к спектаклю, любовь публики будут держаться только за счет содействия артистов московских и нижнетагильских. И эту изначальную идею театру важно хранить из последней силушки.