«Датский» повод вновь активизировал непрекращающуюся дискуссию о судьбе российского кино, которое переживает не самые лучшие времена, явно уступая мощному натиску иностранной киноиндустрии, занявшей доминирующие позиции в российском кинопрокате.

Почему так происходит, есть ли у российского кино шансы вернуть симпатии массового зрителя и нужна ли кинематографистам и прокатчикам помощь государства — мнениями по этому поводу с «УР» поделились председатель Уральского отделения Союза кинематографистов РФ Владимир МАКЕРАНЕЦ, режиссер Алексей ФЕДОРЧЕНКО, директор кинотеатра «Салют» Сергей ФЕДЯКОВ и директор сети кинотеатров «Премьер-зал» Владимир ПЕТЕЛИН.

Алексей ФЕДОРЧЕНКО:

— Когда меня спрашивают о кризисе российского кино, отвечаю: про российское кино не знаю, мы чувствуем себя неплохо. Выиграли грант на очередную картину. Успешно прошли презентацию проекта в министерстве культуры, в начале следующего года приступим к съемкам. Рабочее название фильма — «Ключи счастья» (в основе сценария — автобиографическая книга Михаила Зощенко «Перед восходом солнца». — Л. Ш.).

У других режиссеров тоже есть замечательные работы. Например, «Легенда № 17», которую зрительское жюри выбрало для ночного показа в «Ночь кино». Николай Лебедев нравится мне и как режиссер, и как человек. «Экипаж» тоже считаю его творческой удачей.

Мультипликационные фильмы у нас хорошие. Не все так катастрофично, как некоторым представляется.

Владимир МАКЕРАНЕЦ:

— Как вы знаете, с 21 по 27 сентября в Екатеринбурге пройдет первый Уральский фестиваль российского кино, который учредила региональная организация Союза кинематографистов. Так вот, в рамках подготовки к фестивалю мы пересмотрели 90 картин, и среди них есть немало достойных. Их нужно смотреть российскому зрителю, а не только предлагать американское кино, хорошее, но другое.

Преференции со стороны государства кинематографистам нужны, и какие-то деньги выделяются. Вопрос в том, кому. Деньги делит экспертный совет, сегодня там одни люди, завтра другие, критерии же весьма размыты, и поэтому субъективизм в распределении средств полный.

Что будет дальше? Роль личности в истории никто не отменял, все будет зависеть от того, кто будет двигать российское кино дальше. На сегодняшний день важно сохранить хотя бы то, что есть. Мы, например, рады, что удалось добиться исключения из плана приватизации Свердловскую киностудию, которая вписала немало славных страниц в историю отечественного кинематографа.

Первый Уральский фестиваль российского кино — попытка восстановить связь российского кинематографа со зрителем, потому что встречаться им с каждым годом все труднее и труднее. Мы постараемся показать публике лучшее, что создано нашими мастерами в последние годы, развеять миф о том, что наше кино оскудело талантами. Председателем жюри станет оскаровский лауреат Владимир Меньшов, президентом фестиваля — выдающийся режиссер Глеб Панфилов, наш земляк.

Сергей ФЕДЯКОВ:

— Думаю, что популяризации российского кино способствуют и такие акции, как «Ночь кино», которая в этом году проходила впервые. Если иметь в виду, что сегодня 50% населения никогда не были в кинотеатре, то бесплатный показ трех лучших фильмов, возможно, побудит людей вспомнить, какое это удовольствие — смотреть кино на большом экране, какая замечательная традиция приходить в кинотеатр с семьей, друзьями.

Владимир ПЕТЕЛИН:

— Еще лучше, если мы будем устраивать бесплатную неделю российского кино.

Владимир МАКЕРАНЕЦ:

— Если учесть, что стоимость билетов в кинотеатрах высока и поднимать ее уже некуда, то в таких акциях есть смысл.

— В последнее время государство активно оказывает протекцию российскому кинематографу, используя как финансовые, так и административные рычаги: с одной стороны, выделяет средства на создание фильмов и модернизацию кинозалов, с другой — устанавливает прокатчикам нормативы, которые регулируют соотношение отечественного и иностранного киноконтента. Как вы оцениваете эти попытки?

Алексей ФЕДОРЧЕНКО:

— Я бы не хотел никакого вмешательства со стороны государства в творческий процесс. Опасно связываться с чиновничьими инициативами, особенно если они исходят от Госдумы. Самая мудрая позиция государства — не мешать.

Владимир МАКЕРАНЕЦ:

— Главный цензор в отборе претендентов на получение бюджетных средств — фонд кино и Министерство культуры, они решают, кому дать, а кому не дать деньги. Но это не гарантирует сверхкачество картины. И не режиссер в этом виноват. Дальше начинается давление продюсера, потому что сейчас у нас не режиссер, а продюсер играет первую скрипку.

Что касается доминирования иностранного кино, то ничего неожиданного в этом нет. США, Индия в год выпускают на порядок больше картин, чем мы. Если в советское время на всех киностудиях страны снималось более 200 картин, и было из чего выбрать, то сегодня мы и до 80 недотягиваем. Образовавшуюся брешь заполнили иностранные фильмы не самого лучшего качества, за 25 лет зритель привык к чужому кинематографическому языку, и сейчас русское кино ему непонятно. Надо учиться заново находить общий язык с публикой, добиваться посещаемости административными методами — абсолютно бесперспективное занятие.

Владимир ПЕТЕЛИН:

— Сначала Минкультуры обязывало нас, прокатчиков, довести долю «русского» кино до 25%, но наше профессиональное сообщество вступило в диалог с разработчиками нормативных документов, и они пришли к разумному соглашению, что 20% — это реальная цифра.

— Наступит ли когда-нибудь время, что российские картины займут доминирующее положение в прокате?

Владимир ПЕТЕЛИН:

— Будет больше хорошего российского кино — будет больше и зрителей.

Владимир МАКЕРАНЕЦ:

— На хорошее кино зрителя не надо заманивать — он сам придет. Тогда будет и 30, и 40%.

По большому счету, проблема российского кино — не только в том, что наш кинематограф в чем-то недотягивает до мирового уровня. Это и проблема общей культуры. У нас есть немало прекрасных фильмов, которые берут призы на международных фестивалях, имена режиссеров известны мировому кинематографическому сообществу, а в России их не знают, на них не ходят. Публику надо тоже образовывать, а какой у нее уровень образованности после того, как школа перешла на этот отупляющий ЕГЭ!

Известный режиссер-документалист Павел Печенкин ввел показ документального кино в вузах Перми, потому что считает, что воспитывать хороший вкус у зрителей надо с юного возраста. И это очень правильная позиция.

По данным «Бюллетеня кинопрокатчика», в 2015 году доля кассовых сборов российских фильмов составила 16,6%, что на 0,4% меньше, чем в 2014 году. По сведениям Министерства культуры РФ, за последние три года доля билетов, проданных на сеансы российских фильмов, составляет 17% и почти не меняется. В прошлом году в прокат вышло 123 российских фильма. В 2016 году на поддержку кино выделено 6 млрд рублей.