Напомним, опера «Пассажирка» основана на повести писательницы Зофьи Посмыш, рассказывающей о ее заключении в Аушвице. Правда, при работе над постановкой режиссер Тадеуш Штрасбергер решил не ограничиваться лишь сюжетом повести. Как обещает автор, опера станет художественным исследованием всей темы концлагерей и массового убийства людей.

— «Пассажирка» — это поэтическая история, основанная на реальности. Чтобы проникнуться этой темой, я специально ездил в Аушвиц, разговаривал в Польше с Зофьей Посмыш. Конечно, в школе я проходил холокост, но когда посетил Аушвиц, мое представление об этой трагедии изменилось. На самом деле, пока не побываешь в концлагере, невозможно прочувствовать весь этот ужас. Я сделал очень много фотографий, которые впоследствии легли в основу сценографии.

Тадеуш Штрасбергер ставит спектакль для Екатеринбургского театра оперы и балета уже во второй раз. Его первая постановка «Сатьяграха» получила «Золотую маску» в 2016 году и стала одной из самых грандиозных оперных премьер на Урале за последние несколько лет. Опера, рассказывающая о жизни Махатмы Ганди, уникальна не только своим сюжетом, но и оригинальными творческими решениями. Именно креативная сценография позволила вывести постановку на совершенно иной уровень формирования сценического пространства.

«Пассажирка», по словам режиссера, будет не менее масштабной.

— Предложение поставить оперу Вайнберга мне поступило еще во время работы над «Сатьяграхой» — два года назад. Несмотря на то, что за это время я работал еще над 5 операми, постоянно думал о «Пассажирке», я и сейчас продолжаю анализировать все сценические идеи, но в одном убежден точно, это должна быть честная, правдивая постановка, — поясняет режиссер.

Несмотря на то, что «Сатьяграха» и «Пассажирка» — принципиально разные работы, Тадеуш говорит, что их объединяет одна ключевая тема ответственности человека за свой выбор.

— Понимаете, очень легко назвать Лизу (главная героиня оперы, надзирательница в Аушвице. — О. П.) чудовищем. Но ведь главный вопрос, как обычные люди становятся такими чудовищами, превращаются в инструменты жестокости, и как сами переживают это, — говорит режиссер.

— Работать над этой оперой очень сложно, и мы уже думаем, как ее воспримет зритель, — делится исполнительница роли Лизы Надежда Бабинцева. — Но меня успокаивает то, что два года назад в Перми я пела концертное исполнение «Пассажирки» (исполняются отдельные части оперы без костюмов и декораций. — О. П.), и так долго под аплодисменты зрителей на сцене я еще не стояла.

О сложности музыкального материала говорит и дирижер Оливер фон Дохнаньи.

— Я впервые дирижирую в этой опере. Мировая премьера прошла в 2006-м, но в России до этого года произведение звучало только в концертном исполнении. Музыка резкая, контрастная, выразительная — точно передающая эмоциональное состояние героев, — говорит дирижер.

Напряженность ситуации будет передаваться не только через музыку, но и одежду. Специально для постановки планируется сшить 175 костюмов.

— В лагерях все заключенные ходили в деревянных башмаках, это делалось специально для того, чтобы причинить как можно больше неудобств, — рассказывает художник по костюмам Вита Цыкун. — Исполнителей мы, конечно, в такую обувь одевать не будем, для них будут сшиты практически невесомые ботинки, стилизованные под лагерную обувь. Что касается формы, существует мнение, что она была вся одинаковая — это делалось для того, чтоб обезличить людей. Так и есть, но когда мы стали изучать исторические фотографии, увидели, что каждая форма хоть немного, но отличается друг от друга. Во-первых, узников было так много, что одна фабрика не справлялась с пошивом одежды, поэтому заказы были распределены между разными предприятиями, каждое из которых шило форму по-своему. Во-вторых, на каких-то формах не было пуговиц, на каких-то потертости, на некоторых женских формах — даже вытачки. И именно эту индивидуальность мы и хотим показать в постановке. Несмотря на то, что людей хотели обезличить, они все равно старались сохранить свою индивидуальность, — говорит Вита.

C каждым новым днем работы «Пассажирка» обрастает новыми смыслами, и постепенно становится понятно, что, как и «Сатьяграха», опера Вайнберга для Тадеуша Штрасбергера — это уже не просто музыкальное произведение, а еще одно философское размышлением о человеческой природе, еще одна возможность поговорить с публикой о серьезных и тяжелых вещах. И судя по тому, как идет работа, новый диалог со зрителем у режиссера получится не менее содержательным.

[youtube]XzOq8bKHRd0[/youtube]