Каждая отражает ауру и специфическое лицо обитателей одного из парижских районов. Получилось легко и мило — и сегодня лента смотрится с удовольствием, в отличие от большинства фильмов прошлых лет. Спустя два года аналогичный сборник был снят про другой великий город — Нью-Йорк, с его огромной пестротой национальных менталитетов и перипетиями их взаимодействий. Продюсеры планировали развивать успех, анонсировав аналогичные киносборники про Иерусалим, Шанхай и Гавану.

Эти планы реализованы не были, и задним числом легко объяснить, почему. Самый большой город в мире для всемирного зрителя является лишь экзотикой, и только. Нет того общепонятного культурного кода, на который могли бы опираться режиссеры, не будет радости узнавания. Попытка же снять ленту про Иерусалим слишком явно попахивала бы слащавой идеей сделать хорошую мину при плохой игре — город уже несколько десятилетий раздирает межрелигиозная ненависть. Схожая проблема и с Гаваной — стоит выйти за рамки трафаретного набора из рома, сальсы и мулаток, как начнешь задевать те или иные вопросы политического устройства Кубы. Ну, и главное — хорошего помаленьку, надо уметь вовремя остановиться.

Российские города в планах продюсеров не значились вообще, поскольку особым эмоциональным зарядом для иностранной публики пока не обладают. Однако россияне не были бы собой, если бы не попытались доказать, что их столица ничем не хуже Парижа и Нью-Йорка. В 2010 году под общим руководством Егора Кончаловского был снят киносборник «Москва, я люблю тебя». Ярко высветивший психологические проблемы тружеников современного российского кино и потому получившийся не про любовь и не про Москву. Авторы попытались уйти от глянцевых клише города, который «невер слип», но этого оказалось мало. И критика, и массовый зритель остались к нему равнодушны.

И вот еще одна попытка. Она изначально ближе к успеху, и вот почему. Москва все-таки слишком растиражирована в кино, она уже поднадоела зрителю. Во-вторых, признаемся честно, зритель Москву не любит. Это для него оплот чиновников и богачей. В любом случае, она ассоциируется исключительно с добыванием денег и их расходованием.

Главным по романтике, по чувствам у нас несколько парадоксально оказался Питер. Казалось бы — север, бесчеловечно-суровая эстетика императоров. Но, с другой стороны, гораздо более глубокий культурный слой, отсылки к романтикам прошлых веков. Тишина и отсутствие суеты, без которых романтика невозможна. Обилие «лишних людей», которым в жизни, кроме романтики, ничего и не осталось. А еще, как говорит одна из авторов фильма «Питер. Только по любви», здесь ветер такой, что выдувает мозг. Меланхоличный климат и обыкновение не спать в светлые летние ночи в изобилии порождает людей, мягко говоря, тонко чувствующих. Не случайно романтические фильмы, действие которых происходит здесь, обычно получаются, будь то «Прогулка» Алексея Учителя или «Питер FM» Оксаны Бычковой.

Бычкова сняла одну из новелл нынешнего сборника. Все остальные авторы — тоже женского пола, и это еще одна «фишка», привлекающая внимание к ленте. Кино такое же массмедиа, как литература или СМИ, а все работающие там давно знают, что их основная аудитория — женщины, и не изменить этого никак, остается лишь подлаживаться. Вот и синема осознает эту закономерность.

Фразу «Мы с девочками вечером идем в кино» можно услышать или прочитать в соцсетях достаточно часто, аналог «Мы с парнями…» практически не встречается. Но зрительницы смотрели кино, снятое мужчинами и про мужчин, лишь в силу отсутствия альтернативы. На самом деле им нужно женское кино.

Обсуждая эту тему в интервью, автор еще одной новеллы сборника Анна Пармас цитирует Шнурова, знаменитые недавние клипы для которого она снимала. Когда того спросили, почему в группе появился женский вокал, а песни все чаще о женщинах, он ответил: мужская фауна стала как-то бедновата.

«Питер. Только по любви», как легко догадаться, о «фауне» почти исключительно женской. Правда, почему-то мужские персонажи второго плана, и намеренно, и подсознательно окарикатуренные, оказались интересней.

Фильм о питерцах. И, следовательно, не столько о любви, сколько о странностях отношений. Анна Пармас, к примеру, сняла абсурдноватую, но при этом никак нельзя отрицать, что абсолютно реалистичную короткометражку об отношениях дочери и матери. У женщины уже двое детей, скоро появится третий, она рассталась с мужем. То есть, извините, муж ее бросил — это же женское кино. У нее осталась одна опора во всем мире — мама. С которой она вусмерть ссорится по остроактуальному вопросу: хороший Сталин или плохой.

Совсем странные события разворачиваются в новелле Ренаты Литвиновой, один из персонажей которой поэт Бродский. Там такое, что вообще не пересказать. Это признак хорошего кино, когда невозможно пересказать, хотя пересказать хочется.

Единственное, пожалуй, за что можно упрекнуть создательниц фильма, — он так и не вышел за рамки туристического центра. Любой мегаполис интересен и силен своими окраинами, пригородами: 18-й округ Парижа, Бронкс в Нью-Йорке — они давно стали киногероями. Купчино же на кинокарте Питера нет как нет.

[photo]3718[/photo]