Бежать ему удалось довольно-таки удачно, несмотря на то, что в эвакуировавшийся пароход попал снаряд, а остальную часть пути пришлось провести на железнодорожной платформе для зерна. Так, с семьей, путем многочисленных мытарств военного времени, только к 1943 году добрался он до Свердловска. К моменту приезда в город Бершадскому, родившемуся 21 января 1869 года в Тирасполе Херсонской губернии, было уже далеко за 70 лет.

Но долго искать пристанище как эвакуированному ему не пришлось. В этом помогла слава ученика художников Куинджи, Репина и Шишкина, первейшего из 300 абитуриентов, поступивших в Императорскую Академию художеств Санкт-Петербурга в 1894 году. Но до этого у Бершадского была еще и учеба в народной школе и уездном училище Тирасполя, а также занятия с 1886 года в рисовальной школе Одесского общества изящных искусств. В последнюю он попал благодаря своему старшему брату, настоявшему на учебе на долгие семь лет. Отметим то, что закончил Юлий полный курс своего обучения картиной «Базар на Юге», мгновенно приобретенной частным коллекционером. Ну а молодой художник стал получать многочисленные заказы, позволившие ему постоянно наведываться в Берлин и Вену, Мюнхен и Париж. Как вспоминала его жена Дина Львовна, он так был востребован как художник, что даже никогда не ходил пешком, а всегда заказывал себе извозчика.

Вольготная жизнь закончилась с Гражданской войной. Частная студия рисования, которую возглавлял Бершадский, была в 1920 году национализирована Народным комиссариатом просвещения, а в 1928 году и вовсе закрылась. С этого года и вплоть до первых бомбардировок Одессы он переходит на работу в художественный институт, а затем и в художественное училище.

Буквально за пару месяцев до начала Великой Отечественной войны Юлию Рафаиловичу присвоили звание «Заслуженный деятель искусств Украинской ССР». Так что в Свердловск он эвакуировался пенсионером союзного значения и с радостью был встречен уральцами. Ну а после окончания Второй мировой войны, в начале 1946 года его пригласили на должность преподавателя строительного факультета Уральского индустриального института. Именно он был тем, кто закладывал основу рисовального дела для новой институтской специальности — архитектуры.

С 1 сентября 1947 года по просьбе уральского архитектора Константина Бабыкина Юлий Рафаилович начал преподавать «как надо рисовать». Ученики мастера вспоминали, что художник Бершадский часто садился рядом с ними и показывал, как именно надо понимать ту или иную форму, как «поймать» падающий свет и свет отраженный. Он замечал все: как натянута бумага для рисунка, как заточен карандаш, как сидит рисующий. Он даже учил студентов, как надо правильно ставить табуретку, на которой сидит художник, — в той же плоскости, но под углом 45 градусов, вперед углом.

[photo]3662[/photo]

Но Юлий Бершадский учил рисованию не только студентов. Еще 23 ноября 1943 года он вместе с художником Германом Мелентьевым организовал кружок по рисованию для уральских и эвакуированных архитекторов при Свердловском Союзе архитекторов. Занятия проводились на улице Пушкина,12.

Вообще, в годы Великой Отечественной войны пожилой художник направил все свои силы на создание портретов выдающихся уральцев. Часть парадных портретов ему заказал и Свердловский областной комитет ВКП (б). Даже писатель Павел Петрович Бажов писал в одном из писем от 25 марта 1945 года, что считает художника Бершадского лучшим портретистом Урала. Позже его портрет, над которым Юлий Бершадский работал несколько месяцев и в 1944 году был премирован государством, попал в собрание Свердловского краеведческого музея. Так же, как и портрет академика Льва Шевякова, бывшего в свердловской эвакуации.

Отличительной особенностью работ мастера было то, что он создавал портреты одного «среднего» формата. Все они были в итоге представлены на огромной выставке 1944 года «Урал — кузница оружия». Посетители увидели галерею знатных людей и стахановцев Уралмаша, портреты академиков Владимира Обручева и Михаила Павлова, молодого дирижера филармонии Марка Павермана и архитектора Константина Бабыкина. Последнюю работу, написанную у зодчего дома на улице Решетникова, в середине 1990-х годов приобрела у родственников Уральская архитектурно-художественная академия. В момент написания портрета Юлий Рафаилович и Константин Трофимович и обсуждали, как будут создавать новую «архитектурную» специальность в Свердловске.

Именно в середине 1990-х годов Екатеринбургские собрания стали пополняться работами Бершадского, которые решили распродать родственники. Картины появились в собрании «Урал-постер», а дореволюционные семейные портреты художника пополнили частную коллекцию Евгения Ройзмана. Ныне же его произведения входят в собрания художественных музеев Киева и Одессы, Краснодара и Харькова. Да и в Екатеринбурге «Автопортрет с внуками» долгое время входил в постоянную экспозицию музея. В столице Урала остался и сам художник, упокоившись на Ивановском кладбище 26 сентября 1956 года.

Дело отца продолжили его дети. И если сын стал архитектором, а вторая дочь юристом, то старшая дочь Анна пополнила ряды живописцев. И недаром. Ведь еще 25 февраля 1907 года в честь рождения дочери Юлий Рафаилович решил открыть в Одессе художественную студию. Вместе с отцом Анна выставляла свои работы на свердловской «военной» выставке 1944 года. Одна из них — «Портрет знатного уралмашевца, кавалера орденов Ленина Алексея Чугунова» по решению властей вошла в собрание местного музея.

[photo]3661[/photo]