«Девушка…» оскароносного режиссера Тома Хупера вышла на российские экраны неделю назад, и уже в конце февраля станет известно, удастся ли драме взять хотя бы одну награду американской киноакадемии. А пока предлагаю вам перенестись в столицу Датского Королевства, где разворачивается действие новой работы Хупера.

1920-е в Копенгагене. Молодая семья художников Вегенеров (их имена и судьбы реальны) предстает в творческих исканиях. Супруга Герда (в исполнении шведской актрисы Алисии Викандер) поглощена изобретением собственного авторского почерка. Она удивляется, как ее суженый Эйнар (Эдди Редмэйн) может писать повторяющиеся сюжеты из своего детства, ни разу не навестив тех мест уже в сознательной жизни. Взгляд супруга скользит по полотну — из топи вытягиваются «изможденные» стволы деревьев. «Это болото внутри меня», — отвечает. Его любимая не сразу поняла, о каком болоте на самом деле шла речь.

[photo]3300[/photo]

Однажды, не успевая завершить портрет балерины, Герда просит мужа попозировать. Для этого надо натянуть на волосатые ноги чулки, втиснуться в туфли и для эффекта прикрыть свой франтовской костюм… платьем. Тот тушуется, изворачивается, но дает согласие. И когда Эйнар входит в раж, в студии материализуется их общая приятельница. В руках — лилии, потому в шутку нарекает друга: «Мы будем звать тебя Лили».

Имя прижилось, и эксперимент так увлек, что пара решает, а почему бы и не повторить. Поначалу переодевания в дамские туалеты кажутся бесшабашной сексуальной игрой, которая возбуждает у них в постели все новые фантазии. Чем-то вроде того естественного этапа взросления, как чада, занятые пытливыми наблюдениями за ровесниками, совершают для себя открытие: у девочек-то там все не как у мальчиков.

Так и для юных героев Тома Хупера нахлынувшие «не такие» желания — не похоть, нет. Вегенеры лишь познают сексуальность друг друга. Это сугубо интимное постижение быстро вскружило головы. Вот Эйнар под ликом Лили выходит в свет: то в платье на вечернем приеме фланирует, то павой прогуливается по набережным Копенгагена.

Кажется, что все это дурачество, однако Вегенер все больше вживается в роль — прилежно и с вожделением изучает дамские ужимки, утопает в мире бретелек и помад, разбирая женственность встречающихся особ буквально по атомам. Герда, опьяненная любовью, ему охотно подыгрывает. Ведь они оба импульсивны и горячи; когда находятся рядом, кажется, дыхание учащается, становится глубоким и каким-то жадным… Для художницы, боготворящей свою вторую половину, ее супруг одинаково прекрасен во всех ракурсах, в любом обличии. К тому же именно чувственные портреты, на которых запечатлена Лили, помогли г-же Вегенер заявить о себе в мире искусства: наконец поступают предложения открыть персональную выставку, а коллекционеры так и льнут.

[photo]3301[/photo]

Заинтригованная светская публика тем временем жаждет увидеть музу, вдохновившую на создание полотен. Эйнар/Лили решает выйти из тени, называясь сестрой того «самого пейзажиста из Дании». Подвоха не видит никто; думается, подмены постепенно не замечает даже сам зритель. В ответ Эдди Редмэйн перевоплощается до неузнаваемости, и не только за счет своего мальчишеского обаяния и андрогинности. Актер совершенно правдив в кадре, что особенно важно для ленты биографической. К слову, в прошлом году он взял «Оскара» за главную роль в фильме «Теория всего», также повествующем о реальной судьбе — легендарном физике Стивене Хокинге.

Правда жизни в «Девушке из Дании» такова, что для Эйнара все эти переодевания и румяна на бритых щеках никогда не были элементом игры. «Теперь есть лишь Лили», — заявляет ищущий свое собственное «я» герой. Тем болотом внутри, оказывается, было гнетущее с самого детства несоответствие телесного и душевного. Конечно, для его жены это удар. Она пытается не замечать или бороться, пережидать или устраивать сцены ревности. Алисия Викандер, еще не столь известная широкой публике, воссоздает в кадре пластичный образ. Односложный архетип страдалицы исчезает, и перед нами — тщательно прописанный портрет волевой женщины, умеющей и в страдании обрести счастье и покой.

[photo]3302[/photo]

После нескольких лет счастливой супружеской жизни они все же вместе «хоронят» Эйнара, остается Лили. Но хоронят только оболочку, а не теплые чувства. Обретшая славу художница не оставляет своего экс-мужа даже тогда, когда он отправляется делать несколько операций по смене пола. И да, это был первый достоверно известный случай в мире, когда хирурги решились на подобного рода вмешательство.

Том Хупер рассказал правдивую историю Лили почти с исторической точностью, иногда позволяя себе уходить от натурализма. Некоторые факты подретушированы, каким-то эпизодам он, пользуясь правом портретиста, добавил красок. Главное, что зрителю не закрыли глаза на процветающую в те времена ксенофобию, которую западному обществу (не нам) удалось искоренить. Ищущего примирения для своей души и внешней оболочки Эйнара обвиняют в «половых извращениях», ему приходится отбиваться и от шпаны. Но, к счастью, находились те, кто не сводил личную трагедию «датской девушки» к якобы сексуальной распущенности.

Семейная драма Вегенеров снята как обращение к тем, кто не хочет принять очевидного: «не такие» люди не должны быть изгоями. И в этом смысле становится очевидным, что лучшая картина у Герды отнюдь не среди множества тех полотен, ради которых ценители готовы потратиться. Ее главным портретом стала Лили из плоти и крови, которую она вытащила из болота. Долго ощущать твердую почву под ногами, увы, последней не довелось — после четвертой операции она умирает. Но у Тома Хупера эта смерть очень светлая, ведь его героиня ушла из жизни, находясь в полной гармонии с собой.

ОДНОЙ СТРОКОЙ

«Я поразился страшной статистике: 41% трансгендерных людей кончает жизнь самоубийством», — поделился в одном из интервью актер Эдди Редмэйн.

[photo]3303[/photo]

[youtube]74eZsVyoMh0[/youtube]