В 60–80-е годы Свердловская телестудия была одной из ведущих в СССР. В эфир выходили не только выпуски новостей, но и телеспектакли, музыкальные, литературные, спортивные, молодежные и детские передачи. Велись трансляции концертов и спортивных матчей. За каждой такой передачей стоял редактор, который отвечал и за идею и за ее воплощение. И главным редактором художественного вещания была Алла Лапина, которую читатели «Уральского рабочего» хорошо знают как театрального критика.

С Аллой Наумовной меня связывает не только любовь к театру и страницы «Уральского рабочего», я так же, как и она когда-то, работаю на свердловском телевидении — на ГТРК «Урал». Я иду как бы следом за ней и вижу большой путь этого талантливого человека, отдавшего много сил, времени, терпения и любви своему делу. Невозможно охватить ежедневный труд за 40 лет, но хочется сохранить хоть немного рассказов Аллы Наумовны Лапиной про те времена, когда свердловское телевидение было еще «зеленым», но плодовитым, а театр с экрана не только упоминали, но и показывали его постановки.

Главное достояние

«Это был 1961 год. Я окончила факультет журналистики УрГУ. И работе на телевидении нас тогда, конечно, не учили, — рассказывает Алла Наумовна. — Мы все мечтали печататься в газетах и журналах. Учиться работать в телевизионном формате приходилось уже на месте, на телестудии. Сейчас смотрю программы столичных коллег, у них просто фантастическая техника, а нам было трудно. Пленки не хватало мучительно. По сути, мы были вынуждены снимать, стирая с пленки ранее записанные на нее программы. Из-за этого многие достойные вещи, к сожалению, так и не попали в архивы. Было трудно, но было и хорошо. Я пришла на телевидение в счастливое время.

Я считаю, главное достояние того времени — люди. На телевидение тогда шли истинные профессионалы: журналисты, режиссеры, актеры. Я работала главным редактором художественного вещания, и это была самая крупная редакция на СГТРК. Мы были безумно влюблены в свое дело и готовы были пропадать на телестудии днями и ночами. И, надо сказать, престиж свердловского телевидения был высок».

На всю страну

Алла Наумовна выросла в театральной семье и всегда глубоко была погружена в театральную жизнь Свердловска-Екатеринбурга. Любовь к этому искусству проявлялась, конечно же, и в работе на телевидении. Лапина была автором и редактором нескольких театральных программ: «Музыкальная среда», «Музыкальный почтовый ящик», «Приглашает Свердловский оперный», «Черная касса».

«Каждый месяц на всю страну выходили наши программы и спектакли. 10 лет мы делали передачу «Приглашает Свердловский оперный» с режиссером Александром Тителем и дирижером Евгением Бражником, — вспоминает А. Лапина. — Помню, когда снимали оперу «Сказки Гофмана», Валерий Левенталь (легендарный художник-сценограф) три дня ставил свет. А мы с открытыми ртами сидели на галерке и просто не могли оторваться от его работы. И когда работали над «Екатериной Измайловой», тоже целыми днями сидели, смотрели, как Титель работает с массовыми сценами».

Еще одно важное место в жизни Аллы Наумовны занимает балет. Уже работая на телевидении, она окончила театроведческий факультет ГИТИСа, где училась у известного балетного критика Николая Эльяша.

«На Москву мы каждый месяц выходили с творческими предложениями, — раскрывает творческую кухню моя собеседница. — Предлагали то, что могли бы показать на всю страну. Так вот, очень ценились оперные постановки и музыкальные комедии. С балетом было похуже. Но была у нас прекрасная балерина Нина Меновщикова — первая на Урале народная артистка СССР. С ней мы сделали небольшой концерт, и ставил его не кто-нибудь, а Глеб Панфилов. И концерт этот хоть и был довольно простеньким, но прошел на Москву. Кстати, свой первый художественный фильм «Дело Курта Клаузевица» Панфилов снял на свердловском телевидении, а главную роль в нем сыграл молодой артист Свердловского драматического театра Анатолий Солоницын. Именно этот фильм увидел Андрей Тарковский и пригасил Солоницына на пробы. С тех пор Толя снимался во многих его фильмах.

И еще о балете. В начале 70-х появилась талантливая балетная пара — Елена Степаненко и Анатолий Григорьев. Так вот опять же, благодаря нашей телепередаче их увидел балетмейстер Олег Виноградов, который тогда был главным балетмейстером Мариинского театра, и пригласил в Ленинград. И они уехали, конечно».

[photo300]3145[/photo300]

А.Н.Лапина. Фото Екатерины ПЕРМЯКОВОЙ.

«Как-то нашли одноактную оперетту «Званый ужин с итальянцами» Жака Оффенбаха в библиотеке Театра музыкальной комедии и решили ее поставить, — рассказывает Алла Наумовна. — Работали с увлечением. Уговорили играть в спектакле звезду нашей оперы Анатолия Маренича. И еще нам удалось буквально заманить молодую актрису Театра оперы и балета Наталью Гайду. В итоге она даже поменяла свою судьбу — ушла из оперного театра, став опереточной певицей. На студии тогда работал блестящий звукорежиссер Валерий Бояршинов, дирижеры самого высокого уровня за счастье считали работу с ним на телевидении. Так вот, он писал фонограмму для этой оперетты с симфоническим оркестром ночью. Почему ночью? Потому что днем звуки проезжающих трамваев доносились. Так представьте, какого качества была эта фонограмма, если наш спектакль потом трижды прошел на всю страну, и под эту же фонограмму был снят художественный фильм.

В год у нас бывало по восемь-десять премьер. Летом выпускали премьеры с гастролерами. Еще весной мы начинали с ними договариваться, а летом они приезжали с готовыми вариантами сценариев. Тогда гастроли были долгие, по месяцу-полтора и мы успевали записывать спектакли. У нас снимались великие артисты: Михаил Ульянов, Игорь Владимиров и даже молодой Евгений Миронов.

Наш режиссер Ирина Ширяева открыла для телевидения Мамина-Сибиряка. Первым был спектакль «Переводчица на приисках», главную роль в нем исполняла молодая актриса Галина Умпелева. Этот спектакль тоже показали на всю страну и даже дважды. После выхода «Переводчицы на приисках» в эфир, со всего Советского Союза приходили в свердловскую редакцию письма от зрителей, в которых были не просто благодарности, но и личные истории, и рассуждения о спектакле и судьбе героев».

В качестве послесловия

Когда-то телевизор был центром притяжения всей семьи, и даже соседи ходили друг к другу в гости «на телевизор». Сейчас же телевидение — повседневность. Все поменялось: подход, техника, формат и даже зритель. К сожалению, многое, что было сделано корифеями, ушло с телеэкранов. Мы, молодые коллеги, с восхищением слушаем рассказы о том, как зарождалось телевидение. И порой задаемся вопросом: встанут ли спустя годы сегодняшние достижения в один ряд со свершениями «золотого века» Свердловского телевидения?