Один из ярких строителей киноискусства Урала, Лапшин еще при жизни заслужил титул классика. Время идет, меняются зрительские поколения, а его картины люди смотрят на телеэкранах, на видео, в Интернете, и они трогают сердца не только представителей старшего поколения, но и нынешней молодежи. Разгадкой этого феномена уже не первый год занимается екатеринбургский киновед, доктор культурологии Наталья Кириллова. Ее новая книга стала восьмой по счету в престижной серии издательского дома «Сократ» «Жизнь замечательных уральцев».

Приехав в 1944 году на Свердловскую киностудию после окончания Всесоюзного государственного института кинематографии в Москве, Ярополк Лапшин имел за плечами школу творческой мастерской своего учителя, всемирно известного режиссера Льва Кулешова, знания, почерпнутые из лекций Сергея Эйзенштейна.

Уже первый его игровой фильм «Пора таежного подснежника» о Гражданской войне в Бурятии оказался замеченным, получив в 1958 году третий приз и пять дипломов на Всесоюзном кинофестивале в Минске.

В 1968 году Лапшин вновь обратился к урало-сибирской теме. Его вдохновил роман Вячеслава Шишкова «Угрюм-река», написанный          в 1933 году. Так появилась на свет четырехсерийная телевизионная лента, сразу завоевавшая любовь зрителей. Потом были «Приваловские миллионы» 1973 года в двух сериях, за постановку которых в 1975 году группа создателей была удостоена Государственной премии РСФСР имени братьев Васильевых.

[photo300]3047[/photo300]

Ярополк Лапшин с супругой Ларисой Николаевной.

Позднее Лапшина увлек другой исторический материал — демидовская эпоха. Сам режиссер считал «Демидовых» одной из наиболее серьезных и профессиональных своих работ. Картина была новаторской и по смыслу: режиссер взглянул на прошлое по-новому. Ведь даже Павел Бажов в своих сказах окарикатуривал уральских промышленников. Лапшин подошел к их оценке диалектично, показав как минусы, так и плюсы. Они предстают у него талантливыми людьми, многое сделавшими для России.

По мнению исследователя, если бы Ярополк Лапшин снял только это, то уже вошел бы в историю отечественного кино. Но на его творческом счету есть еще несколько фильмов о Великой Отечественной войне, включая «Назначаешься внучкой» с легендарным актером Борисом Андреевым и разрушающую стереотипы ленту «Перед рассветом» (1989) с первой работой в кино Евгения Миронова. Есть удивительно тонкая, психологическая картина о любви «Продлись, продлись, очарованье…» с Олегом Ефремовым и Ией Саввиной в главных ролях. Последние свои фильмы «На полпути в Париж» и «Сель», снятые по сценариям свердловчанина Геннадия Бокарева, он посвятил особенно остро волновавшим его проблемам — судьбам Родины и человечности. Сегодня они звучат как напутствие, как завет.

[photo300]3049[/photo300]

Кадр из фильма "Сель".

Картины, снятые Лапшиным, долговечны еще и из-за участия в них прекрасных актеров. Евгений Евстигнеев, Владислав Стржельчик, Людмила Чурсина и Людмила Хитяева, Леонид Куравлев, Александр Лазарев, Владимир Андреев, Михаил Козаков, Лидия Федосеева-Шукшина, Николай Еременко…

Книга о Лапшине содержит немало нового материала. В ней появились мемуары мастера, его интервью и высказывания об искусстве, воспоминания о нем, мнения о фильмах современных зрителей. Заново был написан раздел «Эпилог» о последних годах жизни Ярополка Лапшина. Ну а фильмография и библиография содержит максимально полный справочный материал.

[photo]3048[/photo]